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戴雨享 : 大器有成
发布时间:2023-9-26 15:28:57  浏览次数:8328

中国古典哲学称“形而上者谓之道,形而下者谓之器”,总是被解读为“道”与“器”是对立的,有高下之别的,其实不然。恰恰相反,它们说的是一回事,道与器具有同等的作用和地位。器也,道也。上与下不过是方位视角不同而已,它们充满了辩证的智慧。

先哲 1999 瓷 45x23x97cm

对话1 2008 瓷 21x21x31cm

时间简史 陶、铁 200x16x26cm

惟德至道·金砖新解 2018 陶 90x90x8cm

以此来论当代的陶器艺术,对于思考和创作作品大有裨益和触动。观戴雨享的陶艺作品,首先想到了这两句话。这是因为陶艺本身就是器物美学,它的物质属性、它的工艺过程、它的形状以及它产生的触觉感、质感都成为可品可观可思的对象,它的观赏的多维度与其他类型的艺术相比更丰富、更微妙。这种微妙细腻决定了陶器艺术的品质和水准,它陶冶出一种中国文化中特有的气息,即以物观物、俯仰天地;方寸之间、纵横捭阖。这是当代陶艺立意追索的目标,而戴雨享的多种陶艺作品正彰显出此种气象,无论它们的形制,还是陶器上的文字,都显示出拙扑、恢弘、内敛的气质。

箴言释语 2013 瓷 56x56x10cm

艺术简史 陶.铁.木 35x23x180cm

科举题文 2001 瓷、陶 200x23cm

静语系列1 1999 瓷 60x60x9cm

静语系列2 1999 瓷 60x60x9cm

戴雨享的陶艺作品与现代国际的陶艺趋势相吻合,传统的陶艺以实用为主,而现代陶艺则将这一古老的媒材转化为现代艺术的新对象,它充分利用陶艺制形的特殊,可以百变形式,吸取现代艺术的自由构型,不再拘泥规则形制;同时由于烧制是它成型的必要过程,又充满了偶然性和不确定性,因此更增加了现代陶艺的意想不到的作品。传统上很多看似烧坏了形制的陶器都抛弃了,但在现代陶艺的美学体系中,却是天然成趣的上品。戴雨享做他的陶艺就是要追现代陶艺美学讲究的自然、拙朴和单纯;他知道东方哲学观中的“道”如果没有形制的依托,此之“道”无法落实,所以玄而又玄谓之道,恰是因为托身在器具的朴拙无华里,不事张扬而有形,缄默不语而得意。

本空·若怡 2012 瓷 58x58x9cm

本空·若怡12 2012 瓷 58x58x9cm

本空·符号 2013 瓷 58x58x9cm

有字天书NO.1 2001 陶.铁.木 80x100x13cm

吾生何求——瓷枕 2005 瓷 27x16x19cm

戴雨享在陶器艺术上耕耘了多年,渐渐形成了自己大气的风格,用心大,想法深,而且他志在更大的层面上将陶艺之道求索到底。在中国做陶艺,需要架构的内容非常多,而且深邃繁复,稍一不慎,会走回头路,把陶艺的当代精妙忘记,但戴雨享谨记这一现象,所以他每做一批作品,必静下来自己观摩深思,不敢须臾懈怠。他也思考在当下的多元中如何更加凸显陶艺本色,或创造其新表现,都有无尽的课题可以深究。

泥释No.1 2005 陶 32x18x4cm

金榜题名——明帽系列 2010 陶 33x18x95cm

目见空华 2016 瓷 13x19x26cm

有字天书NO.2 2004 陶.铁 80x96x12cm

所以,看戴雨享的陶艺作品如读一本书,且慢且思,穿过形器的表象,去达至那个永远追索的“道”。恒河沙中的意味,不拘形骸,绵延流转,当下及悟,超凡显圣。渺小者虽为器皿,但大道者不孤,独有心神俱在,与物契合,两厢忘。

王春辰

2023年9月8日·中央美院,北京

经络·新语 2023 瓷、陶混 21x26x2.5cm

影子武士 2020 陶 43x21x58cm

戴雨享

1965年生于江西景德镇市

1989年毕业于浙江美术学院

1989-1996年景德镇陶瓷学院任教

1996年中国美术学院任教至今

2002年应邀赴日本社会福祉慈永会陶艺研究所访问技术指导

2003年获得中国美术学院陶艺系硕士学位

2004年应邀赴美国夏威夷大学作访问学者

2008年应澳门文化基金会邀请赴澳门陶艺交流

2012-2014任丽水学院艺术学院院长

现为中国美术学院手工艺术学院陶瓷艺术系主任、教授、博士生导师,中国美术家协会陶瓷艺术委员会委员。联合国教科文组织国际陶艺协会(IAC)会员,教育部学位中心评审专家、国家社科基金评审专家。

《中国陶瓷画刊》学术委员、《中国陶瓷》艺术版编委、《陶瓷科学与艺术》编委、浙江文化艺术学会理事,浙江美术馆艺术委员会专家委员、中国硅酸盐协会陶瓷艺术委员会理事、

第九、第十届全国陶瓷艺术设计创新评比暨全国陶瓷艺术大展评委、第七届中国工艺美术大师评委,第十三届全国美术作品展陶艺展区评委。中国陶瓷艺术与设计教育杰出贡献奖。

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